この四つ葉のコロマンデル漆屏風は私たちの工房で修復され、現在美術館に展示されています。 インド会社 ロリアンで。 オランダの狩猟現場のこの非常に珍しい例は、元の色を復元するために完全に洗浄されています。
狩猟中のヨーロッパ人を表す XNUMX 枚のスクリーン
中国南部、清朝、康熙帝の治世(1662~1722年)、17世紀後半の四つ葉。 フレームは19世紀(?)。 多色塗装と金メッキのラッカー。 高さ148cm、幅196cm。 Inv. 2016.14.1。
ヘリテージ基金の援助により、ロリアンインド会社博物館によって取得されました。
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明王朝 (1368 ~ 1644 年) では、ヨーロッパ人は中国の領土で指名手配されていませんでした。 帝国はあらゆる外国の影響から自らを守ります。 1513年にポルトガル人が中国海岸に出現して以来、ポルトガル人はマカオ島に近づかなくなった。 ほぼ17世紀後、中国政府が大陸封鎖を敷いたため中国人は航海できなくなり、海賊と戦うために国民を海岸から遠ざけることを目的とした「大騒乱」が命令された。 XNUMX 世紀、オランダは貿易協定を獲得するために XNUMX つの大使館を皇帝に派遣しましたが、成功しませんでした。
1680年に中国人がフォルモサ島を占領したことで、政府が長年戦ってきた海賊行為に終止符が打たれた。
これが中国のロック解除の始まりです。 康熙帝は 1684 年に外国貿易の自由を宣言しました。それ以来、英国会社、東インド会社 (EIC) に対していくつかの港が散発的に開かれました。 同社が購入した中国製品は、アジアのベンガルやインドのコロマンデル海岸のカウンターに再流通される。
これらの商業地には EIC の倉庫があり、他国からの貿易業者、特に近くにあるインド会社のフランス人貿易業者が商品を供給しに来ます。 これらの間接貿易回路は、「コロマンデル海岸スクリーン」という名前の由来を説明しています。なぜなら、これらの品物は中国製であるにもかかわらず、フランス人が購入するのはインドのこの東海岸だからです。
18 世紀の最初の数年間は、中国との貿易関係が本格的に始まり、中国のいくつかの港にヨーロッパ人が現れるようになりました。 フランス人は 1699 年にアンフィトリテ号で初めてこの地に到達しました。17 世紀末から 18 世紀初頭は、出会いの瞬間、他者の発見、そしてこの小さな物語を語る彼らのイメージの流用に相当します。画面が表示されます。 これが、この地域を特別なものにしている理由です。なぜなら、数年前まで、ヨーロッパ人を代表するコロマンデル海岸のスクリーンのコーパスは、世界レベルで XNUMX つ確立されていたからです。 これでXNUMXつになりました。
これらの画面のうち XNUMX つは、中国にあるヨーロッパ大使館と思われるものを示しており、他の XNUMX つは、同じ狩猟シーンをいくつかのバリエーションを加えて示しています。 これは、右側の小さな砦と左側の停泊中のヨーロッパ商社の船XNUMX隻の間に毎回刻まれています。 したがって、残念ながら、左側の XNUMX つの容器を示したシート (複数のシート) がここにはありません。 この砦は明らかに、カントンの下流にある珠江の小島を思い起こさせます。
狩猟シーンは右から左に向かって進みます。 木立と岩の風景の中で、騎手と歩兵がハンターに捕らえられた獲物を取り囲んでいます。 後者にはマスケット銃、火薬瓶、弓、パイク、およびさまざまな棒武器が装備されています。 西洋風の服装をしていて、鼻が高く出ています。 これらの身体的および服装的特徴は、17 世紀初頭の中国人によるヨーロッパ人の表現の慣例に対応しています。
この屏風と他の 16 つの屏風は、外国人を描いた日本の南蛮屏風にたとえることができます。 南蛮という用語は中国起源で、日本では 1543 世紀に使用され、南ヨーロッパの人々を指します。 南蛮人は文字通り「南の野蛮人」を意味します。 日本で作られた南蛮屏風には、ポルトガル人(1609 年)とオランダ人(XNUMX 年)の日本上陸が描かれています。 これらは XNUMX つの主要な場面で構成されており、一方では長崎近くの小島で外国船から商品を積み下ろしする様子、もう一方では長崎近くの宮殿で日本人と商品を持ち込んで交換する外国人の行列です。一方。
この南蛮は以前は日本人と中国人向けに作られていました。
少数のヨーロッパ人が買うことになる。 お互いに相互的な魅力を感じており、それがこれらの表現に具体化されています。 日本人と中国人がセプサラベントに象徴的な価値を与えた可能性がある。 実際、ヨーロッパとの貿易に従事する日本や中国の商人にとって、西洋船の到着は富と同義でした。 日本の南蛮は現在、国外では販売できない国宝となっている。
したがって、この小さな画面は、確かに不完全ではあるが均質であり、大陸封鎖の終わり、17 世紀初頭のヨーロッパ人が中国に到着した特定の瞬間を例証し、結晶化した珍しい中国図像の XNUMX つである。 。
© B. Nicolas、Compagnie des Indes 博物館。