代表欧洲人在狩猎的四叶屏风
华南,清朝,康熙年间(1662-1722),十七世纪末为四叶。 17 世纪 (?) 用于取景。 多色和镀金漆。 高 19 厘米,长 148 厘米。 投资196.
在 Musée de la Compagnie des Indes de Lorient 在遗产基金的帮助下购得。
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在明朝(1368-1644 年),欧洲人在中国的土地上并不受欢迎。 帝国保护自己免受所有外国影响。 自 1513 年出现在中国海岸以来,葡萄牙人一直被拒之于澳门岛上。 将近一个世纪后,中国政府建立大陆封锁,中国人不能再出海,下令将沿海人口驱逐出海打击海盗的“大骚乱”。 在 17 世纪,荷兰向皇帝派遣了三个大使馆以试图获得贸易协定,但未成功。
中国人于 1680 年攻占台湾,标志着政府多年来与之抗争的海盗活动结束。
这是解锁中国的开始。 1684年康熙皇帝宣布对外贸易自由。此后,一些港口零星地向英国公司东印度公司(EIC)开放。 然后,它购买的中国商品在其亚洲柜台重新分配,即孟加拉和印度科罗曼德海岸的柜台。
在这些商业场所,EIC 设有仓库,来自其他国家的商人前来供应自己,特别是来自 Compagnie des Indes 的法国商人,也在附近。 这些间接贸易线路解释了“科罗曼德海岸屏风”名称的由来,因为法国人在印度东海岸购买这些物品,尽管它们是在中国制造的。
18 世纪的头几年是与中国的贸易关系的真正开始,导致欧洲人在中国的一些港口出现。 法国人于 1699 年第一次乘坐 Amphitrite 船到达它。 17 世纪末和 18 世纪初对应于会议的时刻,他者的发现和他的形象的挪用,讲述了这个小屏幕.. 这就是使它与众不同的原因,因为直到过去几年,代表欧洲人的科罗曼德海岸的屏幕语料库才在世界范围内建立了六个; 现在七与这个。
其中两个屏幕显示似乎是欧洲人在中国的大使馆,而其他四个屏幕显示了相同的狩猎场景,但有一些变化。 每次都刻在右侧的堡垒和左侧停泊的欧洲贸易公司的两艘船只之间。 不幸的是,因此,呈现左侧两个血管的叶子(或叶子)在这里丢失了。 这座堡垒显然让人想起广州下游的珠江小岛。
狩猎场景从右到左阅读。 在树林和岩石林地的景观中,骑兵和步兵围着被猎人困住的猎物。 后者配备火枪、火药梨、弓、长矛和各种长柄武器。 身着西服,鼻子突出。 这些身体和服装特征与中国人在 17 世纪之交代表欧洲人的惯例相对应。
这个屏幕和其他六个屏幕可以与展示外国人的日本南蛮屏风相提并论。 源自中国的“南蛮”一词在 16 世纪在日本使用,指的是南欧的人民。 Nanban-jin 的字面意思是“南方的蛮子”。 日本制造的南蛮屏风展示了葡萄牙人(1543 年)和荷兰人(1609 年)到达日本土地的情况。 它们由两个主要场景组成:一方面是外国船只在长崎附近的一个岛屿上的货物上船和下船,另一方面是在“宫殿”附近与日本人带来和交换货物的外国人队伍。另一方面。
这些南板以前是为日本人和中国人制作的
被少数欧洲人买走; 他们两人,都感受到了一种相互的魅力,在这些形象中找到了自己的化身。 日本人和中国人有可能赋予这些天以象征意义。 事实上,对于投资与欧洲贸易的日本或中国商人来说,西方船只的到来就是财富的代名词。 日本的南蛮现在是不能在日本以外出售的国宝。
因此,这幅虽不完整但均质的小屏风,是少有的中国肖像画之一,它阐释并具体化了欧洲人在 17 世纪之交大陆封锁结束时抵达中国的特殊时刻.
© B. Nicolas,Compagnie des Indes 博物馆。